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影片《孙中山》之《三·二九战役》音乐分析
2016-05-20 16:38:21 来源: 作者: 【 】 浏览:278次 评论:0
【摘 要】施万春是我国著名的作曲家、音乐教育家,中国音乐学院教授、博士生导师。多年来,他在教学、音乐创作以及电影音乐创作等领域取得了显著的成就。影片《孙中山》的音乐在1987年荣获第七届中国电影金鸡奖最佳音乐奖。其中“三·二九战役”,这段影片描述的是一场惨烈的战争,画面大火四起,战士们一个接一个的英勇就义……音乐把水与火、生与死结合在一起,给画面以哲理性的升腾,乐队磅礴的气势和巨大的音响,给人以天地共鸣的感受。 
   
   施万春是我国著名的作曲家、音乐教育家,中国音乐学院教授、博士生导师。多年来,他在教学、音乐创作以及电影音乐创作等领域取得了显著的成就。作为当代经典管弦乐作品之一的《节日序曲》,是其学生时代的一部作品,但透过这部早期作品我们可以看到施万春先生从年轻时就已显露出的出众才华。施万春先生创作的音乐影响了几代人,如:艺术歌曲《送上我心头的思念》、《无词歌》和《啊 梦》等许多作品都是我们耳熟能详、脍炙人口的佳作。 
   
  一、影片《孙中山》及其音乐创作简介 
   
  电影《孙中山》,一九八六年由珠江电影制片厂拍摄,丁荫楠导演。影片歌颂了孙中山先生伟大的革命一生。1987年影片《孙中山》的音乐荣获第七届中国电影金鸡奖最佳音乐奖。评委们在获奖证书上写道:“施万春同志在《孙中山》的创作中,出色的运用了近现代音乐的丰富技巧,体现了作曲家对历史和人物精神风貌的深刻理解和独特感受,使音乐成为影片史诗风格的有机组成部分。”施先生在谈及《孙中山》的音乐创作时说道:“《孙中山》是历史人物的巨片,我更重要的是把自己写进去。孙中山在人这一方面和我们普通人是一样的,他的各种感受我们都有,因此,我才能在创作中倾注自己的全部感情。在实际创作中我把各个时期的创作手法融于一炉,扩大了音乐的整体表现力,深化了影片的内在含义。”
在这部历史人物的巨片中,影片讲述了孙中山一生中所经历过的几个重要事件。音乐的“整体性”是这部音乐取得成功的基础。《孙中山》体现的就是对影片整体性的把握,而作曲家正是抓住了这幅巨大的历史画面背后种种矛盾,即孙中山作为历史巨人有着辉煌的业绩,但受历史局限又使其事业充满悲剧性色彩;作为宗教徒,孙中山信仰上帝,但历史潮流又使他积极入世。“《孙中山》构思完全避免了传统的历史剧的创作手法,而是以史诗的格调,联成一部哲学性心理片的样式。艺术上的概括和诗化,使历史的庄严时刻得到升华。”[1]因此,作曲家在写作中确立了音乐的悲剧性、史诗性、交响性和哲理性,在创作中大幅度突破了各种画面的局限,精心设计了音乐与画面的各种同步、平行、反行,造成画面流与音乐流的交错,深化了影片的内在含义。 
  二、音乐《三·二九战役》结构分析和配器手法 
   
  《三·二九战役》,这段影片描述的是一场惨烈的战争,画面大火四起,战士们一个接一个的英勇就义……作曲家根据画面内容巧妙地将他于1982年所写的——表现万物复苏的、生机勃勃的、歌颂大自然的交响音画《瀑布》用在这战火纷风的战争场面。把水与火、生与死结合在一起,给画面以哲理性的升腾,乐队磅礴的气势和巨大的音响,给人以天地共鸣的感受。
  音乐《三·二九战役》主要由C和#F两个大三和弦构成,前半部分为纵向结合;后半分为横向结合。乐队编制采用三管编制,在音乐形象塑造上力求通过运用最简单的和声和最节省的材料获得最为雄浑的音乐气势。这种节省的作曲技法不但拥有良好艺术效果,而且在作品表现中具有相对的深刻性。
  全曲的发展基于素材两个大三和弦之上。整首音乐的结构为材料再现的对比二段式,这里的“再现”并非曲式结构中所指的严格意义上的结构再现,他是以最初的音乐动机即两个大三和弦的等音形式再现的形式出现。可以说这首作品就是两个大三和弦的音乐,而两个大三和弦在音乐中又代表了战争中的敌我双方。两个三和弦先以纵向形式结合而后又以横向的形式结合,表现了《三·二九战役》中对战两方在战场上的殊死搏杀。全曲最终通过两个大三和弦纠结解决到了和弦预示着孙中山先生毕生所倡导的伟大革命事业的光明前途和革命必将取得胜利的希望。
Tags:影片《孙中山》之《三·二九战役》音乐分析 责任编辑:wang
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